1.最爱的绍拉作品之一，结构复杂多义但情感却纯澈动人，令人想及伯格曼[野草莓]和费里尼的[阿玛柯德]。2.经由时空交织变换的叙事结构和以当下成人饰演儿时自己的新颖手法，记忆的两种特质被神妙又真切地视觉化了，一种是普鲁斯特式的感官记忆/空间记忆，通过身边媒介迅即触发；另一种则是柏格森的绵延——同一的异质性流变，每次回忆实而都是当下自我的创造性生成。3.绍拉大量运用变焦推拉、横摇镜头，而单镜头内无缝变换时空更是早于安哲！4.三组的一人分饰两代人（母女、父夫），既令人恍惚，又彰显出无奈的轮回感。5.返乡与重见，竟而是撕裂开溃烂多年的创口：内战烽火让家族分崩离析，信仰被践踏与利用（圣痕+锁嘴的修女），父权的暴虐训罚不灭，失落的爱情与错过的伤痛永难消解。6.绍拉电影总少不了跳舞，亦可是突如其来但气氛欢脱的。（9.5/10）

用野草莓的形式重现记忆真是绝佳的方式

布努埃尔杰出高徒，同一个演员出演自己和自己的过去未来，让时空穿越如此毫无痕迹

以中年秃顶演儿时记忆太戳了，暑期被送去乡下不舍父母的小孩，《薄荷刨冰》里的油腻男演出了纯真的一面。同一空间中平移转场不断来回切换时间，跟相同演员的利用很炸裂。教会学校被轰炸，跟血腥历史背景又给这种形式加了厚重感。看下来最布鲁埃尔的一部绍拉，修女脸上挂锁掌心血孔毛毛虫的超现实。依然有男性凝视，青少年偷看姨妈跟表妹的那些情愫，赤裸的展示也可以说是绍拉的一种超前。#SIFF西班牙大师展大光明电影院

让同一帮演员来轮替地扮演两代人的角色，时空切换无转场镜头，有意混淆、模糊人物的身份；外国人直接叫名，一些场面更不清是“angelica”还是“angelica”的女儿了；一些手法在其它电影中的极端应用，像Angelopoulos的这一时期作品，2000年后的新电影《纽约提喻》